| Подлинным открытием второго дня работы 63-го Каннского фестиваля стала картина китайского режиссера Ван Сяошуая “Чунцинский блюз”. Она была представлена в минувший четверг в рамках главной конкурсной программы и восторженно встречена залом Люмьер каннского Кинодворца. |
Открыла же программу в минувший четверг лента французского режиссера и
актера Матье Амальрика “Турне”, напоминает ИТАР-ТАСС.
Таким образом, на фестивале показаны 2 картины из 19, участвующих в
борьбе за его высшую награду – “Золотую пальмовую ветвь”.
Картина Ван Сяошуая сразу же задала всему кинофоруму
высочайший психологический, эстетический и интеллектуальный
уровень. Она ставит сложнейшие вопросы взаимоотношений
поколений в условиях резких изменений социальных и
экономических условий.
“Китай сейчас столь быстро развивается, что люди теряют контроль над
собственной жизнью”, – заявил в Каннах, представляя свою картину, Ван
Сяошуай. “Мы разрушаем свою историческую культуру, этот процесс идет
сейчас более радикально, чем в эпоху культурной революции”, – заметил
он.
Сюжетная линия фильма построена на том, что отец собирает
информацию о последних часах жизни погибшего сына. Действие
происходит в современном Шанхае на фоне появлений небоскребов
на месте исторических кварталов города.
“Современная модернизация Китая сопровождается разрушением
элементов фундамента нашей истории и традиционной культуры”, –
отметил Ван Сяошуай.
Тем самым он по-особому ставит проблему нынешнего
беспрецедентного для современной мировой истории экономического
роста Китая, когда обществу и каждому отдельному человеку
приходится платить за это очень высокую цену. Так, главный герой фильма
“Чунцинский блюз” никак не может вспомнить лицо своего сына, что
символизирует собой распад связи и потерю взаимопонимания и
взаимоуважения между поколениями. По мнению режиссера, этот процесс
подрывает фундаментальные основы китайской цивилизации и лишает ее
будущего.
