В мире изобразительного искусства
очередная сенсация. Причем тройная.
Картина, которую признано датировать
XVII веком и относить к кисти неизвестного
копииста знаменитой “Сводни” работы
фламандского художника Дирка ван
Бабюрена, оказалась подделкой.
Полотно, хранящееся в лондонском
Институте
искусства Курто, располагающем
собственным художественным собранием,
оказалось на три века моложе. Это
подтвердила экспертиза, которая
обнаружила в составе краски картины
химические соединения, характерные для
красок середины XX века. Об этом сообщил
британский канал BBC One.
Но в самом утверждении, что эта картина
подделка, никакой сенсации нет. Ключевое
здесь – имя автора подделки и его история,
оказавшая серьезное влияние на восприятие
фламандской живописи в середине прошлого
века, – Хан ван Меегерен.
Итак, в чем сенсации:
1) полотно
изначально считалось подделкой, когда
его нашли в 1947 году;
2) картина была
признана шедевром неизвестного мастера
XVII века после экспертиз в 2008-2009 годах;
2)
в 2011 году холст вновь признан подделкой,
но уже приобрел знаменитого автора,
ценность авторства которого сравнима
с именами великих художников.
История этой копии знаменитого шедевра
Дирка ван Бабюрена, изображающего сценку
интимной жизни и относящегося к низшему
разряду голландской жанровой живописи,
хотя и очень ценимой, началась в 1947 году.
Но чтобы рассказать о ней, необходимо
поведать о выдающемся художнике, чье
имя теперь будет стоять под картиной.
Это известный фальсификатор начала
XX столетия Хан ван Меегерен,
которому на протяжении десятилетий
удавалось выполнять искусные подделки
работ старых мастеров и обмануть своих
покупателей на сумму, которая в сегодняшнем
эквиваленте равна 100 миллионам долларов.
Хенрикус Антониус ван Меегерен,
родившийся 10 октября 1889-го и скончавшийся
30 декабря 1947 года, был голландским
живописцем и портретистом. Но художником
его признали лишь после десятилетий
тайного подделывания картин. Вначале
он стал выдающимся фальсификатором,
имитируя манеру великих художников.
Хан ван Меегерен получил хорошее
образование. В 18 лет поступил в Дельфтский
технологический институт, где слушал
курс архитектуры, а одновременно с этим
учился в Школе изящных искусств.
Получив хвалебные отклики на первые
работы, Хан решил продавать свои картины,
чтобы заработать денег. Но они не
удостаивались серьезных похвал. Зато
его охотно принимали в высшем свете и
ценили за умение угодить заказчику.
Художник неоднократно пытался сменить
стиль, но и это не приносило результатов.
Как-то в журнале “Боевой петух” Хан
в своей статье написал, что критики,
подавляя в искусстве все новое и живое,
обращают внимание лишь на подписи
известных мастеров.
Вскоре, обосновавшись на Лазурном
берегу Франции, Меегерен создал две
картины в стиле великого голландского
художника Франса Хальса “Смеющийся
кавалер” и “Довольный курильщик”.
Он показал эти работы известному
искусствоведу Абрахаму Бредиусу, но
тот сразу определил, что обе картины –
подделка. Но мысль об имитации картин
великих художников не покинула голову
молодого мастера.
Он стал тщательно изучать биографии
и творчество голландских художников
XVII века, их манеру письма и особенности
техники. Надо отметить, что в нидерландских
музеях в то время хранилось мало картин
национальных мастеров – Рембрандта,
Хальса, Стена, ван Дейка, Рейсдаля, де
Хооха… Поэтому всех любителей искусства
в 1932 году порадовало сообщение
искусствоведа Абрахама Бредиуса о том,
что на рынке художественных произведений
в Гааге объявилась картина “Дама и
кавалер у спинета”, принадлежащая
кисти “художника художников” Яна
Вермеера. А чуть позже в частной коллекции
в Италии была обнаружена картина “Христос
в Эммаусе”, которая, по мнению
специалистов, также являлась работой
Вермеера.
Оказалось, что эту картину Вермеера
случайно приобрел в Италии ван Меегерен,
который уже после экспертизы перепродал
ее за огромную сумму в 550 тысяч гульденов.
Потом ван Меегерен “обнаружил в
частных коллекциях” еще несколько
картин, принадлежащих кисти великого
голландца: “Тайная вечеря”, “Исаак,
благословляющий Иакова”, “Омовение
ног”. Все они были перепроданы им в
музеи. Ван Меегерен стал богатым и
уважаемым в Нидерландах деятелем
культуры. После этого нашли признание
и его собственные работы.
С 1939 по 1943 год ван Меегерен создал 13
подделок, восемь из них были проданы за
7 миллионов 254 тысячи гульденов. Несколько
полотен были проданы в частную коллекцию
самому рейхсмаршалу нацистской Германии
Герману Герингу. Из-за этого в 1945 году
художника и арестовали, обвинив в
расхищении национального достояния и
продаже нацистам полотен “великих
фламандцев”. Чтобы избежать высшей
меры наказания, Меегерен в 1947 году сделал
сенсационное признание – это он написал
эти картины. Обыски на его вилле на юге
Франции и дополнительные экспертизы
доказали правоту слов подсудимого.
Среди полотен, найденных тогда в его
доме, была и “Сводня”. Назвал ли ее
сам Меегерен своей работой, неизвестно,
но картину как-то сразу признали
подделкой.
Сомнения пришли позднее. В 1970-х годах
голландский искусствовед Марейке ван
ден Брандхоф заявил, что это подлинник
XVII века, но экспертизу тогда проводить
не стали. И только в 2009 году специалисты
сделали вывод: картина написана на
старом холсте, и на ней не было обнаружено
никаких современных красящих веществ.
Теперь же экспертиза говорит иное: в
краске найдены синтетические смолы,
которых просто не могло быть в XVII веке.
Меегерен очень хорошо знал свое дело и
просто ошеломил искусствоведов своим
знанием составов старых красок, старения
полотен и, главное, знанием “почерка”
знаменитых фламандцев.
Сам же Меегерен на суде рассказывал,
как он создавал и старил картины, какие
средства применял, чтобы достаточно
свежая масляная основа соскобленных
со старинных картин красок не подверглась
действию растворяющих спиртов, как
прокрашивались тушью кракелюры для
придания им вида въевшейся в трещины
за двести лет пыли и грязи…
Ван Меегерен научился сам приготовлять
краски, нашел поставщиков других редких
веществ. К концу 1934 года ему удалось
изобрести такие масляные краски, которые
в специальной печи при температуре 105
градусов затвердевали по истечении
двух часов настолько, что их не брал
обычный растворитель.
Суд провел следственный эксперимент:
Меегерену доставили необходимые
материалы, кисти, полотно, и в присутствии
экспертов он “создал” последнее
полотно Вермеера: “Молодой Христос
в храме среди учителей”. В итоге
эксперимента было установлено, что
Меегерен – фальсификатор, а картины,
приписываемые Вермееру, – подделки.
В результате суд приговорил фальсификатора
к одному году заключения. Но 30 декабря
художник умер от обширного инфаркта. К
этому времени он стал самым популярным
человеком в стране. И из расхитителя
национальных сокровищ он превратился
почти в национального героя, продававшего
фашистам за баснословные деньги свои
подделки.
Мечта Меегерена о всемирной известности
исполнилась – его работы кисти якобы
великих мастеров хранятся во многих
музеях и коллекциях. Его “Христос в
Эммаусе” находится в музее
Бойманса-ван-Бойнингена, владельцы
которого все еще утверждают, что это
подлинный Вермеер. Там же находятся
полотна “Голова Христа” и “Тайная
вечеря”, а “Грешница” помещена
в Государственную коллекцию в Гааге,
но, правда, с указанием авторства
Меегерена. Написанная же в присутствии
судебных экспертов картина “Молодой
Христос перед учителями в храме”
хранится в частной коллекции.
Теперь этот список пополнила и картина
“Сводня”.
